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商品訊息描述



● 特店公告

























● 商品說明

★採用台灣當期之有機新鮮白米精製而成

★講求新鮮、有機以外,更注重健康、養生!








關於產品:

成分:

有機白米(台灣)

產品特色:

100%使用台灣新鮮有機白米製作,非使用碎米,無添加澱粉、無添加物、無添加色素~

適合各年齡層食用。

源順堅持嚴選台灣在地栽種之有機米,並以六十年的米粉製造經驗,結合專利製程,使用全米粒製造,帶給您純正的米粉滋味。


有機純米米粉因無添加物,容易斷裂,屬正常現象,烹煮時請不要過度攪拌~

驗證單位:采園生態驗證有限公司有機證書字號:EG-12703P1Z


● 使用方式

將有機純米米粉過水潤濕後瀝乾備用(勿浸泡)。待食材均烹煮完成後,加入備用的米粉,煮約3~4分鐘即可上桌!

※無論煮湯或炒米粉皆是美味。


● 詳細規格

200g/包,共4包 (四粒裝/包-約4人份)

保存期限:1年

● 品牌故事

源順食品前身源自先祖於清末設籍南台灣,以銷售麵粉、麵線及碾米等相關業務。歷經日據時期,於當時入籍雲林土庫正式設立碾米廠,同時因應時代背景,亦加入銷售大麵(即豆簽)業務。

民國38年,第二代正式獨立經營,吳添源先生遷址至虎尾同時成立源順食品廠。同時開拓米粉生產事業,業務蒸蒸日上,奠立良好基礎。民國50年代初期,吳創辦人開始思考有關米粉靠天吃飯的困難。當時設備不足,米粉在製程中的乾燥僅能依賴天候。堅持就是理想的開始源順食品除了努力於專業米粉的生產,也註冊源順豐穗二款商標,品牌建立的觀念已然形成。更進一步,開發新式設備,獨創隧道式蒸氣烘乾法。自此量產不必再受限於天候,獨立單包裝也同步上市,延續至今。民國65正式改制,成立源順食品有限公司。民國75年吳全斌先生正式接任總經理,除了維持原有業務外,並為企業注入升級轉型的基礎。多穀米之製各式穀物原料的加工應用,具健康養生概念的商品研發,有機食品的生產及行銷推廣,都是現階段努力的目標。91年參與食品工業發展研究所進行之經濟部科專計劃,共同研發重組造技術,在一連串的實驗及生產設備的磨合,92年終於有重組多穀米" 加穀粒 "之誕生! 加工條件的專業堅持除了原料供應之外,更是大力引進先進研磨設備。各式食品原料及傳統中草藥材可針對不同需求做專業研磨;對於即食商品的加工,更是提供了膨發、低溫烘焙、蒸煮、瞬間熟化等方式滿足商品不同屬性的特色。無論是在商品研發、各式OEM、ODM,皆歡迎各界先進蒞臨指教。源順用心體貼您的心!



特賣

● 注意事項

※為保持產品最佳風味,開封後請儘速食用完畢。

※產品顏色可能會因網頁呈現與拍攝關係產生色差,圖片僅供參考,商品依實際供貨樣式為準。

※產品文案為原廠(供應商)所提供,若有變動敬請參照實際商品為準。

※商品不包含配料及其他擺盤裝飾物,實際內容物,請詳閱「商品規格」。

※鑑賞期"非試吃期"收到商品後請立即拆開檢查,若商品有瑕疵狀況,請拍照記錄,並於到貨後24小時內以電話或e-mail通知,我們會盡全力協助您處理。

※商品如經拆封、使用、或拆解以致缺乏完整性及失去再販售價值時,將影響退貨權益。

【廠商資訊,投保產品責任險字號】

經銷商名稱:台灣訊息股份有限公司

廠商電話號碼:02-2711-5237

廠商地址:台北市忠孝東路四段218-1號8


投保產品責任險字號

富邦產物產品責任險字號:0500字第03ML000290號保單續保



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(中央社巴黎6日綜合外電報導)有關阿茲海默症(Alzheimer's disease)風險的新研究指出,可能來自空氣汙染的微粒,已在人類大腦組織內發現。研究報告作者呼籲,應就可能對人體健康危害展開深入研究。

但未參與此研究的專家審慎指出,要明確指出此微粒與神經退化性疾患阿茲海默症有關聯,時機尚不成熟。

英國廣播公司(BBC)與法新社報導,來自英國、墨西哥和美國的科學家團隊,針對年齡介於3至92歲的37位患者的冷凍腦組織進行磁性檢測,結果發現磁鐵礦奈米粒子,這與人腦內天然生成的粒子看起來有異。

研究團隊指出,反而是此奈米粒子與燃燒燃料以及汽車排放廢氣、工廠排煙以及室內烹煮火源等都市空氣汙染形成的微粒「高度相似」。

研究團隊在美國國家科學院學報(PNAS)發表的研究報告中指出,「先前研究已顯示,腦部磁鐵礦粒子的數量與阿茲海默症發生率間存在關聯性。」

研究團隊又說,「或許有必要針對這類空氣散播磁鐵礦奈米粒子對人體健康的可能危害,進行檢視」。

但未參與此研究的專家表示,它並未提供此微粒來自空氣汙染或它們與肇致阿茲海默症有任何關連的確鑿證據。

倫敦大學學院(University College London)神經學研究所(Institute of Neurology)專家包柯克(Jennifer Pocock)表示,有必要針對來自高汙染和低汙染地區阿滋海默症病患的腦部磁鐵礦粒子,進行深入比較研究。

倫敦國王學院(King's College London)專家杜布森(Peter Dobson)則表示,「我還不認為,我們能斷言它是否會引發阿滋海默症。」

杜布森告訴倫敦科學媒體中心(Science MediaCentre),「但這令人憂慮,因為磁鐵礦粒子已證明與諸如心血管疾病和肺疾等其他健康毛病有關聯。」1050906

聖安東尼媒體報導,今年夏天退休的NBA聖安東尼馬刺傳奇球星鄧肯(Tim Duncan)可能重回馬刺,並且永遠成為馬刺人。消息來源透露,鄧肯可能任職馬刺球員發展部門,負責挖掘球員潛力天賦,不是加入馬刺教練團。

聖安東尼快報分析,鄧肯對於轉任教練執教沒有太大興趣,但他的典範和影響力,用來做為年輕球員教材很有說服力,也是球隊文化中非常穩定的DNA,馬刺管理階層看中鄧肯的影響力,正在努力促成。

>除了鄧肯可能重返馬刺任職,前馬刺球員威廉斯(Monty Williams)將加入馬刺教練團,威廉斯曾經執教NBA紐奧良鵜鶘多年,並且是2016美國男籃助理教練,上季威廉斯在奧克拉荷馬雷霆擔任助理教練。球員時代威廉斯曾是馬刺一員,熟悉馬刺文化和球隊運作,加上多年NBA、美國隊執教經驗,威廉斯重回馬刺就像回家一樣。

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NBA雷霆隊球星韋斯布魯克4日晚間與球迷會面,對指導球員的表現十分激賞。(方濬哲攝)





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2016年9月5日週一 台北標準時間上午5時52分





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下面附上一則新聞讓大家了解時事

中國時報【報導邱冠銓】

科技發達所帶來的益處,不單改變了人類的生活,更直接影響了藝術創作者的創作手段,除自古傳承的媒介外,更多人開始使用新媒材,使得現代藝術增添了多樣性。因此,若將身為傳統藝術創作聖殿的美術館與新媒材結合,必能從中碰撞出新的火花。台北市立美術館舉辦《舞弄珍藏:召喚╱重想╱再述的實驗室》特展,將從影像帶領觀眾品嘗新舊交融產生的視覺饗宴。

美術館作為美學脈絡裡,藝術家與藝術作品評鑑自身價值與歷史定位的重要場所,擁有展示、保存與記錄人類發展進程的嚴謹意義。在時間汰變與流轉中,與社會環境、政治風氣、美感流行密切的相互依存,而與時俱增的庫房典藏品,除了典藏購入當下的主流肯定與細緻保護的必須性外,對於在歷史論述與大環境意識不斷改變的後世人群眼裡,它們除了是現代創作者的養分與靈感來源,是否有其他的可能性?

影像價值 取決觀者所想

為了向世人解答此問題,身為北美館館長,同時也是總策展人的林平女士透過前衛的策展導演概念,以北美館開館三十三年以來所收藏保存的眾多經典藏品為對象,並邀三位客座策展人:朱盈樺、郭昭蘭與蕭有志,以「藝術家」、「策展人」與「建築師」三種不同的美學專業,演繹與激活典藏品在當代論述脈絡下的生命力,使古今藝術作品,在北美館舞台跨時空的呢喃私語交織中,產生溫柔亦充滿爆發力的跨世代深刻凝視。

藝術家朱盈樺以「寫真筆談」為主題,向世人傳達了影像深遠的影響力。她表示,生活周遭充滿大量且流動的影像,在使用通訊軟體時,照片取代文字溝通;在社交平台上,同樣一張影像,可能因為搭配的文字語句而產生新的意義。

因人們處在一種持續變動、稍縱即逝的視覺交換經驗中,影像符號的編碼與解碼過程將因此更加複雜。而一張照片在經過相機機械化的產製後,現實和照片的關係雖然是類比的,但在這樣看似客觀模擬、複製現場的表面下,圖像的符號卻是交錯多義,其中可能含有語言、文化、象徵等多重符號,而觀者也會依照自己的認知與情境來解讀照片,甚至可能超越攝影者原先所想要傳達的內容。因此,作品採用「書寫」的方式進行閱讀與編排,將攝影作為素材,組合零星片段的隻字片語,希望能激發觀者自身的想像力。

而策展人郭昭蘭則是以「健忘症與馬勒維奇的藥房」為主體,探討美術館所進行的作品收集具有公共性上的意義及所處政治經濟條件下和藏品的關係。他解釋,健忘症與馬勒維奇的藥房其實是互相矛盾又互補的概念。前者暗示記憶的重要性,但也說明因為失去了記憶的能力,所以無法想像未來。後者則表示不要擔心典藏品物質本身的消逝、變成粉末,因為我們只要準備一間藥房,放置這些粉末,就可以讓失去形象的過去,獲得最生動最鮮活的想像力。

開拓新路 增加藝術想像

美術館被設想為保存美學物件的寶庫,其藏品擺放方式會根據個人或族群在地理學上的關係、歷史脈絡,或藝術實踐的演化與發展有所不同。在例行性的典藏展覽中,典藏物件成了連結個人經驗與歷史時刻的關鍵證物,如藝術家的日記、報導等其他文獻,來為此連結作輔助。

除此之外,建築師蕭有志以「對照記」為主題,運用「大量交織」的概念,將典藏品及展覽本身從「媒介」的角度去做想像,試圖透過這兩種媒介去凝聚一個想像的藝術社群。他提到,影像能切割出不同時代的文化氛圍,並顯現於創作中。

在這樣的想像基礎上,希望透過影像創作者及由他們自主挑選出的典藏影像,一方面呈現台灣影像發展軌跡中攝影創作與影像藝術之間的疊合關係,另一方面,則在這些攝影╱影像創作者超越時空交匯出的影像空間中,讓觀者能體察到台灣近代攝影創作與當代影像藝術在創作繁衍的過程中,也許能引發觀者的真實感受與延伸想像。

事實上,若仔細思考策展動機,會發現這並非要撞擊堅固的藝術寶庫與過去的歷史價值,而是在既有的廣袤原野上,偏離藝術史拓寬的道路,在蔓草中重新開闢多條美學想像的蹊徑,探索經典作品與史學概念,在今日重新被觀看、閱讀與重構的可能性。本展覽是一個針對收藏的實驗性嘗試,也期待對觀者的記憶展開不一樣的對話機制。

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